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阿黛尔的生活海报

阿黛尔的生活

主演:阿黛尔·艾克萨勒霍 蕾雅·赛杜 沙利姆·克齐欧彻

状态:0

导演:阿布戴·柯西胥

类型:剧情片

地区:法国 比利时 西班牙

语言:

别名:阿黛尔的人生/蓝色是一种暖色调/接近无限温暖的蓝/蓝色是最温暖的颜色/火热蓝色

时间:2016-07-22 00:14

年份:2013

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阿黛尔的生活 剧情介绍
    故事主角是15岁的女孩阿黛尔(阿黛尔·艾克阿切波洛斯 Adèle Exarchopoulos 饰),她有一个帅气的同学男友托马斯(热雷米·拉厄尔特 Jeremie Laheurte 饰),但托马斯并没有走进她的心。某晚她在街头意外遇到一个美丽的蓝发女孩艾玛(蕾雅·赛杜 Léa Seydoux 饰)后,第一次体验到小鹿乱撞般的怦然心动。而当阿黛尔忐忑不安的走进一家同志酒吧,发现艾玛正在那儿等着她了。女孩们的彼此靠近让阿黛尔的青春期变得复杂起来…... - 阿黛尔的生活/阿黛尔的人生/蓝色是一种暖色调/接近无限温暖的蓝/蓝色是最温暖的颜色/火热蓝色下载资源尽在电影派播播影院资源网
更多信息
  • 发行公司:Wild Bunch Distribution
  • 影片时长:
  • 豆瓣评分: 8.3
  • 时光网评分: 时光评
  • IMDB评分: imd
  • 演员角色:阿黛尔·艾克萨勒霍.. [Adle Exarchopoulos]◆演员链尾◆角色链头◆阿黛尔 [Adle]-----
    蕾雅·赛杜 [La Seydoux]-----艾玛 [Emma]-----
    沙利姆·克齐欧彻 [Salim Kechiouche]-----萨米尔 [Samir]-----
    本杰明·思科索 [Benjamin Siksou]-----Antoine-----
    卡米拉·鲁瑟福德 [Camille Rutherford]-----Camille-----
    奥雷利安·雷克因 [Aurlien Recoing]-----Le pre dAdle-----
    凯瑟琳·沙列 [Catherine Sale]-----La mre dAdle-----
    Mona Walravens-----Lise-----
    Alma Jodorowsky-----Batrice-----
    热雷米·拉厄尔特 [Jeremie Laheurte]-----Thomas----- 
  • 幕后揭秘:1.影片中长达十分钟的情色镜头以假乱真,在观众看来惊世骇俗,在演员演起来也是犹如地狱。这场戏光是拍摄就花去了10天时间。两位演员深感来自导演的压迫和折磨,并表示今后不会再同柯西胥合作。
    2.影片在戛纳获奖在全世界特别是法国的媒体上引起很大轰动。而之后没过多久,法国总统就签署了承认同性恋婚姻合法化的法案。在主演蕾雅·塞杜看来,影片从中也起到了一定的推动作用。
    3.改编自法国作家朱莉·马洛的漫画《蓝色是一种暖色调》。原著中主角的名字叫做克莱芒蒂娜,被改成阿黛尔 ,与演员名字一致。这个名字在阿拉伯语里阿黛尔是“公平”的意思。
    4.剧组为寻找扮演阿黛尔的人选举行了大型的海选,然而阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯一出现就让导演认为非她莫属——“她张开嘴巴、咀嚼的样子,有她自己的风格”而嘴巴是电影中非常重要的元素。
    5.扮演艾玛的蕾亚·赛杜是一早就选定的演员,在柯西胥看来,她身上有种流浪、浪漫和忧郁的气质,对待世界和生命有着淡然的态度。 
  • 幕后制作:
      《阿黛尔的生活》改编自法国女作家朱莉·马洛的情欲小说《蓝色是一种暖色调》(即英文片名),讲述了女孩阿黛尔一段如火如荼的同性爱情。3小时的片长长而不闷,充满各种情趣元素,而在性爱内容上又惊人大胆。影片最可贵之处是没有将同性恋做为热门话题加以投机,而是以同性爱欲作为承载,寄托人类最美好也最伤感的初恋情怀。主角从发现自己的性取向,到一步步找到真爱,又一步步失去爱人,整个过程就如繁花盛放又归于荼蘼,让观众看得如痴如醉。

      导演阿布戴·柯西胥出生于突尼斯,曾三次入围威尼斯电影节金狮奖,其中《谷子和鲻鱼》获得评委会大奖。他热衷于表现法国外裔青少年的生活和对身份认同的自我寻找,是一位一直维持着较高水准的创作型导演。2013年是他首次参加戛纳电影节。《阿黛尔的生活》获得第66届戛纳电影节的金棕榈大奖和影评人费比西奖。
    【导演答记者问】
    影片增加了我对女性主义的疑问

      问:怎么想到改编朱莉·马洛的漫画《蓝色是一种暖色调》当做自己第五部长片?

      

      阿布戴·柯西胥(以下简称柯西胥):电影部分改编自这部漫画,它混合了我曾经想拍的一部电影的概念。2003年的《躲闪》之后,我曾想拍一个法国女教师热爱教学的故事。我对于发展女性角色热爱某种职业的角色很有兴趣,通过这种故事来描述女性的热情。同时这位女教师的职业也对其私生活产生影响,比如爱情、亲人逝去、与男友分手等。为此我和很多真正的老师见过面,在制作《躲闪》期间我被他们的职业热情所打动。他们是真正的艺术家,对阅读、绘画和写作都有着自己的观念。我们每个人在学校生活的转折点,都发生于某位老师鼓励你读某本书、看某部电影,他们会为你播下你对某种艺术热爱的种子。不过到最后,我的剧本都没成形。直到看了这部漫画,我觉得将两位女性之间的故事和年轻女孩变为教师的故事结合,会是不错的主意。

      

      问:为什么设置她们两人一个绘画、另一个教书?

      

      柯西胥:我觉得这个概念既合情又合理,这些职业是非常无私的,它不是祈求得到其他人的认可。我对这种全身心教书育人的教师,发自内心的钦佩。教育孩子成为了他们的生命,也让他们得到满足。

      

      问:片中有场戏,是两个人交换身份时很特别,这段是即兴创作出来的吗?

      

      柯西胥:在这几场群戏中,台词、场景都在剧本里写得很明确了,但我想有新的尝试,打破一些既定的节奏,因为剧本看起来也不是那么完美。拍摄时我想寻找那个在剧本甚至分镜图里都很难体现出来的节奏。当我坐在现场,我觉得应该打破因为成本在剧本里出现的限制,拍摄时几乎所有都是开放的,原有的台词消失了,我们边拍边改。这些场景拍起来很舒服,画面不断地被重新创造出来,也给了演员们新的兴奋点,并让我觉得很有趣。

      

      问:这部电影拍完,它给了你什么?

      

      柯西胥:它没给我什么明确的答案,相反地是它增加了我对女性主义的疑问和不确定。关于生活、希望、神秘的本质是什么,我不确定,或许某一天我们会找出答案来。

      

      问:所以这部电影只标了“章节1”“章节2”,没有标“最终章”?

      

      柯西胥:只有两个章节,是因为我不知道其他章节会是什么样,我很希望阿黛尔能告诉我,接下来会发生什么。

    演员她们就像用脸接触观众

      

      问:你怎么选择到阿黛尔·艾克阿切波洛斯和蕾雅·赛杜这两位女演员的?

      

      柯西胥:我首先见了蕾雅·赛杜,让她扮演艾玛。她身上拥有这个角色的美丽、生涯、智慧和自由,但决定性的因素还在于她和现实社会的关联(刚好赛杜也是法国老牌电影公司百代主席的孙女,名门之后)。和她工作这一年下来,尤其是拍摄结束后,让我感觉到她是为这个角色而生的。我觉得蕾雅身上有种感觉,用阿拉伯的说法是“阿拉伯的灵魂”,后来她告诉我自己有个同父异母的兄弟,之前我都不知道。蕾雅有她自己的方式感受世界发生了什么,她用自己的方式接受生命的变迁。她有种流浪、浪漫和忧郁的气质,我们叫做“命中注定”(mektoub),蕾雅对待世界和生命有着淡然的态度。

      

      问:那阿黛尔·艾克阿切波洛斯呢?

      

      柯西胥:我们举行了大型的选角活动,但看到阿黛尔第一分钟就决定用她。我带她去一个啤酒吧,她点了个柠檬馅饼,当我看到她吃饭的样子,我心想:“绝对是她了!”她张开嘴巴、咀嚼的样子,有她自己的风格。而她的嘴巴又是电影中非常重要的元素,实际上两个角色的嘴巴都很重要,这个和人类本能关联较大。她们俩能激发很多感觉和激情,她们的表演就像是用脸在接触观众,用鼻子、嘴巴……对我来讲,这是一切的开始。

      

      问:你为何将一个角色的名字从克莱芒蒂娜改成阿黛尔?

      

      柯西胥:因为我想保留女演员的名字,首先这不会困扰她。我甚至觉得可以帮助她更好地融入角色,让我更好地与她进行沟通。同时也和声音有关,阿黛尔、艾玛、蕾雅都是透着光亮和优雅的名字,当然这是我主观的看法。还有个原因是,在阿拉伯语里阿黛尔是“公平”的意思,我喜欢这一点。

      

      问:浪漫与孤独的主题是从属于爱的主题吗?

      

      柯西胥:分离、空虚,失去爱之后的孤独、你失去亲友之后的感受,这些每个人都会有感知。但没人能够解释这些痛苦能创造什么,相对于痛苦,让我感兴趣的是生活必须继续,很多东西要去完成。对我而言,为什么阿黛尔这个角色像个英雄,因为她承受着一切,并继续完成她命中注定的东西。

    【导演阐述】
    动机展现女性身体?

      

      讲述两个女孩之间的爱情故事,意味着和两位女演员进行充分的合作,这种工作让我高度兴奋。我问自己,这部漫画中给人感悟最深、最亮的火花是什么?展现女性身体的那些插画吗?或许是。但到最后我也不知道哪个是最明确的动机。

      
    激情戏美学上要漂亮

      

      我们要做的就是尽量拍摄美丽的画面,就像制作绘画、雕塑一般拍摄这些场景。我们花了很多时间布光,让两位演员看起来足够漂亮,然后让两人与生俱来的身体律动接管剩下的一切。如何掌握性爱尺度,我觉得唯一标准就是美学观点上的漂亮。我们尝试了很多方式,我们认真工作、进行充分的讨论,到最后我们的讨论是没有界限的。其实拍摄过程没那么重要,起码没有那些自然优美的画面展现出来重要。

      
    主题社会差距导致分离

      

      公正是我电影中反复出现的主题,甚至变成了一种沉迷。“社会差距”是紧扣世界脉搏的主题,我感觉我隶属的阶层和片中阿黛尔一样,都是劳工阶层嘛。艾玛属于精英阶层,知识分子、艺术家。片中每个女角色都被限制在她的社会阶层里。她们两人相处时的障碍、促使她们最终分手的原因,就是这部电影最终要表达的东西——“社会差距”,这种东西会让她们生出个人愿景的差异。其实她俩分开的原因并不是女同性恋,这个多少可被社会容忍和理解。

      

      对于同性恋,我没有太多激进的观点。我不想去定义,在我制作这部电影的时候,我只告诉自己“她们只是两位女性而已”,我只觉得自己在讲述一对情侣之间的故事,我不觉得自己要特别为同性恋讲点什么。如果我非要对同性恋发表观点也不一定要通过电影。这部电影就是个爱情故事,有着美丽的角色在里面。如果这部电影在阿拉伯文化圈被完全接受,我觉得对突尼斯的年轻人是好事。



      导演访谈


      阿布戴·柯西胥:“我敬佩当下的年轻人”


      青春期,特别是女孩的青春期,这是你在电影中经常表现的主题。


      青春期代表着人生新纪元的开始。无论长到多大,总有一部分来自青春期的东西留在我们体内,它是一个人生命的关键时刻。另外也可以说,我对当下的年轻一代人心怀敬佩,他们比起我们当时要开放、勇敢得多。他们更加心无芥蒂,更加热情、用心地去拥抱外在的世界。而我想把这些年轻人带给我的感受表达出来,不论他们是在跳舞,示威、嬉笑或者是争辩。不论片子里面的角色是在跳舞,争吵,嬉笑或者争辩。如今的年轻人身上的那股热情和能量感染了我,并且给予我一种对未来的希望。年轻人同样还有一点吸引我,那就是他们根本不在乎(或者说比上一代少得多)那些性别、人种、经济、民族和社会地位上的差别。


      影片处理一对同志恋人,就像她们跟普通的恋人丝毫无异,并且包含了直白的性场面。


      这一切都来得很自然。我并没有对同性恋的主题太过关注。拍摄过程中除了一些非常特殊的情形,我并没有意识到这是两个女人之间的恋情。我所关注的是两个坠入爱河中的人。


      影片充满了油画和艺术品的气息。你是否把阿黛尔·艾克阿切波洛斯当成了一个缪斯,一个用摄影机来雕塑的模特?


      当然,但不仅是阿黛尔,还包括蕾雅和阿弗西娅(注阿弗西娅·埃尔奇,《谷子和鲫鱼》女主角)。每次我和新的女演员合作,她立刻会成为我的缪斯,会成为我灵感的持续来源。同样片中的角色也是如此,他或者她有时是个物体,有时却可以成为我的向导。说到电影的美学方面,我的确比之前的作品希望更多地尝试颜色、色泽和光线的效果。


        
  • 精彩影评:

    标题:亲爱的,现在我们谈谈《阿黛尔的生活》

    作者:onlyonly9
    隔着半个地球和几千公里还是不一样的。亲爱的,现在我们两又可以在一个节奏上追剧看电影,可以谈谈《阿黛尔的生活》了。
    当阿黛尔走过广场与艾玛相视而过的时候,我是那么的想你,想起当初那句被我们念念不忘的话语:一切只因为在人群中多看了一眼你。至今仍旧挂念那个直播贴,挂念那个或许真实或许编撰的故事,爱里面魔幻一样的感情,如过山车一样跌拓起伏,深海里无望的哭泣,冰天雪地里没有尽头的奔走。冬天每一个冰冷的日子,当我走在路上,会在面前出现那条只有雪的隧道,会看见一个人影,譬如就是他,譬如就是阿黛儿,譬如是我们看过谈论过的那些故事里的人,他们无一例外,都在一直跋涉,寻找生活的答案,奔去心底的渴望,即使白茫茫的什么也看不见,即使没有任何的方向,即使在绝望里。看见永不坠落的星辰,听见宇宙里千古未绝的回声。一个人。
    开始我以为我要看的是两个人的爱情,是阿黛尔意识到自己的性取向,与艾玛相爱,又不得在阶层和生活差异里渐渐走远,无法融合的沟壑。但她说,她说她觉得孤独,她害怕。孤独不是爱情能解决问题,爱和被爱都无法解决。就像我们深爱的大蓝一样,只能不停地不停地向下深潜,没有终点。
    从头到尾阿黛尔在所处的场景都是置身在外的感觉,虽然都是她主动走“进”去的。阿黛尔喜欢阅读,喜欢文学,读各种各样的书籍,但她又只能给自己写作。只写给自己是一个封闭的表达方式,不同于为自己写作。在这点上她比艾玛有一个更纯粹的艺术的灵魂。阿黛尔和她的同学,无论是她们他们还是托马斯还是gay蜜,她有隐忍也有疏离,艾玛带给她的性向冲突只是让这种格格不入清晰化,激化那些本来只是微微的矛盾,也迫使阿黛尔正视和面对自己的渴望,从心灵到肉体。跟艾玛在一起的日子,她也在努力走,走进去了,才体会到那种不舒适,才知道有的东西自己一个人无法努力,有的东西她只能旁观。生活,一定要亲自经历,经历才是人生。
    几场激情戏是如此的坦诚,酣畅而不疯狂,不是奔着毁灭而去,而是给予与接受,没有任何保留地给出自己。它们与托马斯的那种不一样,不是么?她觉得自由,自由让她觉得快活。游行的那段是两个人在一起最舒适的部分了。电影回避掉了她中间的挣扎,之前只有她跟同学的那次冲突,也并不尖锐,就跟阿黛尔这个人物一样,温和的,充满力量。与艾玛一起生活的日子,才是考验,考验她所拥有的和她所相信的爱。
    宴请宾客那段看到流泪。阿黛尔招呼每一个人,他们与她交谈,夸赞她。她与人谈论,与人跳舞,背景里是卓别灵的默片(谢谢网友指点,是另一个电影“潘多拉的魔盒”,最早的一部有les情节的电影),阿黛尔留意着艾玛,她的视线一直追随着艾玛。两个人拜访各自家庭所表现出来的差异,是外在的,外部的。在这一段里,差异是阿黛尔和艾玛之间的。阿黛尔感觉到了在所处环境里的一个人的感觉。感情上的孤独感。任何两个人,再亲密的两个人都会有孤独感。或许是因为信仰不同的宗教,或许是欣赏不同的艺术,或许是因为对一切不同的领悟,停留在不同的层面无法得到共情等等......这刻,阿黛尔感觉到了孤独。这种孤独就像是当初她努力跟托马斯在一起一样。孤独让人更了解自己,它让她知道她需要跟托马斯分手,她要的是女人,她要的是艾玛。这种孤独又与之前不一样。亲爱的,就像你说的一样,这(和艾玛)是她第一段正式的关系。孤独让人感到迷茫,它让她与别人发生关系试图离开恐惧,她害怕自己跟艾玛之间越来越远的关系。
    咖啡馆那场也看的难受。两个人都知道彼此再也找不到另一个如此契合的肉体。徒劳的努力与徒劳的挣扎,不得不屈从再也回不去了的关系,但一定还是要跪在地上没有任何自尊地尝试过。就像第一次看《蓝**人节》一样,努力、努力、做一切的努力也不能避免的结束,无法用对和错来解释一段关系。适逢其会,猝不及防,无法抵挡,并不是只指相遇。
    去咖啡馆前有阿黛尔在树林里睡着的一段,阳光撒落,树影婆娑,不知道她是不是梦见那些日子,她走向艾玛的时光。那时候,她深信,走到她那儿了,会好的。而终究,无法回望,还是一直走下去。这究竟是一个有着希望的结尾,还是一个伤感的结局,无从分辨。就像每一次当我觉得自己独自走在那条隧道里的时候,不知道人生曾经的那些离开是为了还有更好的将来,还是仅仅只是让我经历让我成长,还是一生中最好的已经永远的失去。所能做的,不过是走下去。
    很多年前,你跟我说,你也喜欢《地下铁》。看电影追剧也是孤独的路程,它们是那么的私密,再没有一个人能如你可以一起get到那些点。每一次,都像听到一个声音:嘿,分享一个幻觉吧。一定要与你谈谈这个电影,这个电影才有了它的意义。
    2014.01.05
    文|唯一
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