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通天塔海报

通天塔

主演:布拉德·皮特 凯特·布兰切特 菊地凛子 役所广司 Noemi

状态:0

导演:亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图

类型:剧情片

地区:美国

语言:

别名:巴别塔/火线交错

时间:2017-01-19 15:43

年份:2006

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通天塔 剧情介绍
    剧情版本一:在摩洛哥、突尼斯、墨西哥和日本发生的三个故事。故事以皮特和布兰切特扮演的一对美国夫妻因为婚姻危机,去摩洛哥旅行,却在旅途中遭遇不测开始。原来是因为一个摩洛哥的牧羊少年捡到一把手枪,他朝着远处发亮的东西射去,原来这个发亮的东西正是皮特和布兰切特夫妇乘坐的旅游巴士。这个少年发现自己射出的子弹远得超出了想象。它射中了布兰切特,这是整个事件的催化剂。为此这对夫妇只好逗留一段时间,这又影响了他们的保姆,这位墨西哥保姆面临着艰难的抉择,她不想错过在墨西哥边境的一场婚礼,虽然布拉德命令她在美国和孩子们呆在一起,她却打算叫她的侄子(盖尔贾西亚饰演)开车带她去参加婚礼,并且也把孩子们带上。但是若他们回程从墨西哥到美国,却可能遭到一项犯罪指控——绑架美国小孩。所以他们准备带着两个孩子非法穿越国境……?
      所以四个不同的群体,在三个不同的大路上,虽然都是陌生人,却产生了碰撞。他们因为一个偶然的事故使得事情无法控制,美国夫妇,反叛的日本聋哑少女和她的父亲,墨西哥保姆……这些陌生人不会相遇,同样他们也无法有意义的交流……
      
      
      
      
      
      
      
      
      北非摩洛哥境内的小山坡上,黑人兄弟俩正无忧无虑地放着羊,此时他们的父亲手捧着刚刚从日本朋友那里得来的步枪欣喜地向他们走来。乱世之中拥有如此稀罕物,自然如获至宝,父亲随意向远处开了一枪以试试手感之后。远处随即传来一辆旅游巴士的紧急刹车声。此车上坐满了来自世界各地的游客,其中一对美国夫妇理查德(布拉德·皮特)与苏珊(凯特·布兰切特)来荒凉的非洲旅游完全是为了挽救他们濒临崩溃的婚姻,只留下心爱的孩子在美国由墨西哥保姆(阿德丽亚娜·巴拉扎)照顾。在经过了反复的争论以及内心的挣扎之后,两人依然摆脱不了怅惘的心结,正搭巴士奔向下一个目的地。不料悲剧突然降临,一颗子弹穿过车窗,击中了妻子。为了挽救爱人危在旦夕的生命,理查德千方百计四处求救,怎奈人生地疏、语言不通,任何一件简单的情况解释起来都遇到重重障碍。美国政府很快得知消息,立即展开外交求援;当地的警察也迅速发现了肇事的父子,将三人包围在山坡。与此同时,远在美国家中的墨西哥保姆(阿德丽亚娜·巴拉扎)很想在离家长达9年之后回去参加儿子的婚礼。于是,她说服侄子(盖尔·加西亚·伯纳尔)陪她带着理查德的两个美国小孩儿同回墨西哥。在路上,由于人种与肤色以及语言不通等原因,他们被警察当成绑架孩子的嫌犯而遭追捕,继而又与小孩失散。在遥远的日本,曾赠与非洲朋友步枪的日本人(役所广司)亦面临着重重的困境,不久前妻子莫名自杀,聋哑的女儿在母亲自杀后更加自闭,并且还靠勾引她遇到的每个男人来宣泄心中的痛苦。
      短短的11天中发生的事情几尽浓缩了这世上所有的不幸,而所有的不幸几乎源于沟通的不畅…… 剧情版本二:在摩洛哥炎热的沙漠里,一声枪声响过之后引发了一连串事件,先是一个日本男人(役所广司)有个生性叛逆的聋子女儿,他苦苦寻找与女儿交流的办法;布拉德·皮特和凯特·布兰切特扮演一对美国夫妻,他们来到摩洛哥旅行,由于妻子意外中枪,假期被迫延长;而这对夫妇临时请来的墨西哥保姆,得知两人归期推迟后,为了不错过儿子的婚礼,与她的侄子一起,带着这对夫妇的两个孩子非法穿越国境前往墨西哥…… - 通天塔/巴别塔/火线交错下载资源尽在电影派播播影院资源网
更多信息
  • 发行公司:Independent Films
  • 影片时长:
  • 豆瓣评分: 8.0
  • 时光网评分: 时光评
  • IMDB评分: imd
  • 演员角色:布拉德·皮特 [Brad Pitt]-----Richard-----
    凯特·布兰切特 [Cate Blanchett]-----Susan-----
    菊地凛子 [Rinko Kikuchi]-----Chieko-----
    役所广司 [Koji Yakusho]-----Yasujiro-----
    二阶堂智 [Satoshi Nikaido]-----Kenji-----
    艾德里安娜·巴拉扎 [Adriana Barraza]-----Amelia-----
    艾丽·范宁 [Elle Fanning]-----Debbie-----
    内森·甘宝 [Nathan Gamble]-----Mike-----
    杰米·麦克布莱德 [Jamie McBride]-----Bill - Border Patrol-----
    哈丽特·瓦尔特 [Harriet Walter]-----Lilly----- 
  • 幕后揭秘:1.布拉德·皮特之所以自降身价出现在这种独立制作里,完全是因为他的角色大部分都在关心家庭和孩子,是对他新生女儿西洛的爱的膨胀。
    2.在摩洛哥拍摄的时候,凯特·布兰切特的小儿子意外被火烧伤,布兰切特迅速带儿子返回英国医治,好在孩子没什么大碍。 
  • 幕后制作:
      【由地点突出主题】


      故事涉及六个家庭,十个人物,三个国家,使用了四种语言……《巴别塔》延续了导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图一贯的执导风格,喜欢用无秩序的大环境来衬托整体故事,然后将零零散散的记忆碎片拼凑至一起,就形成了一个风格独特、立场鲜明的政治氛围,讽刺了所谓“文化大同”那虚有其表的伪善,发出了让人产生恐惧的“白色噪音”。这是伊纳里图与编剧吉勒莫·阿里加继《爱情是狗娘》和《21克》之后的第三次联手,也是当初说好的“三部曲”的终结篇。故事同样以悲剧收场,当人类的愚蠢和粗心不断叠加时,即使与欲望、劣根性无关,所产生的后果同样很可怕,同样可以成为国际化政治冲突的导火索。


      摩洛哥


      故事开始于摩洛哥的一个沙漠里,一个牧羊人从一名日本游客那里得到一把来福枪,以保护羊群免受豺狗的袭击。然而,这把来福枪却错误地落到牧羊人两个年轻的儿子手中,他们为了检查枪的射程究竟有多远,向远处驶来的一辆旅行车扣动了扳机……


      旅行车里坐着一对来自于美国加州的夫妇苏珊和理查德,他们刚刚失去了自己的第三个孩子,沉浸在悲痛中。为了挽救濒临破碎的婚姻,他们选择来到摩洛哥进行一场“寻找自我”的公路旅行,然而苏珊却突然被一枚“从天而降”的子弹击中了肩膀,血流如注……最近的医院也要四个小时的车程,为了等待救援人员,理查德将苏珊带到一个位置偏僻的小村庄中,绝望地看着她的生命在一点点流逝,村子里一个智慧沉稳的婆婆和一名兽医也尽可能地帮助苏珊。理查德先是向美国大使馆寻求帮助,然后,他打电话到位于圣地亚哥的家中,接电话的是和他们夫妇共同生活了11年的保姆艾米莉娅。接连遭受打击的理查德感觉自己就要崩溃了,他以颤抖的声音恳求艾米莉娅,一定要照顾好家中的另外两个孩子。


      这一段的主题是“失去”和“孤独”,当一个人处在陌生环境又突生变故的话,那种怅然若失与焦虑就会尤为明显,尤其是对于孩子刚刚夭折的理查德来说,沙漠中的无助并不是最可怕的,他已经无法再承受“失去”的痛苦了。布拉德·皮特将理查德的情感拿捏得非常到位,这个压抑着愤怒的中年男人被潮水般的挫败感冲击得几近崩溃。而凯特·布兰切特饰演的苏珊则是一味地沉浸在个人的世界中,在这个封闭的小空间里,到处都是忧郁无声的死寂。另外,这里还对安全部门的“热心”着实嘲弄了一番,因为就在理查德照顾苏珊的当口,这次枪击事件已经被主观地定性为恐*分*的袭击,甚至已经有了追踪目标,这些反恐专家并不知道,其实一切都只是两个孩子耍乐的一次意外而已。


      圣地亚哥--墨西哥边境


      待在加州圣地亚哥的艾米莉娅,其实也有自己的安排--要去参加儿子的婚礼,由于一直无法找到代她照顾孩子的合适人选,再加上侄儿唆使,艾米莉娅决定带着两个孩子进入墨西哥边境去参加儿子的婚礼,但是当他们从墨西哥回到美国时,却可能遭到一项犯罪指控--绑架美国小孩,所以他们准备带着两个孩子非法穿越国境。婚礼很顺利,艾米莉娅的侄儿还喝了几杯酒,可就在回程的路上,他们遇到了检查的关卡,头脑发昏的侄儿竟然扔下了艾米莉娅和两个孩子,独自开车走了……


      这实在是对美国总统布什那自相矛盾、极度伪善的移民政策最有力的驳斥,这个以艾米莉娅为主角的故事,也代表着生活在美国的几千名墨西哥人的现状。艾米莉娅受到墨西哥和美国政府的双重标准的制约,却没有最基本的保障。他们都是所谓的“隐形”公民,像艾米莉娅这样的边缘人群是不受移民法保护的,即使她已经和一对美国夫妇共同生活了11年,还带大了他们的两个孩子,但是她仍然属于非法移民。盖尔·加西亚·伯纳尔饰演了艾米莉娅的墨西哥侄儿,没坏心眼,就是易冲动外加办事不牢……


      日本东京


      这一段故事似乎与其它两个并无关联,日本东京,一个聋哑女孩,母亲的自杀给她留下了很大的心理阴影,这个女孩只能通过折磨同样沉浸在失去亲人的悲痛中的父亲来稍稍减轻痛楚。她在公共场合和男生公然调情,与不同的人保持着不正常的性关系,甚至染上了裸露身体的癖好……这个正处在青春叛逆期的日本女孩,用一种全然不同的方式渲泄着“失去”的痛苦,她自以为是地认为增加别人的痛苦就可以减轻自己的,其实她完全错了,那只会让她痛上加痛。


      这个故事并不若表面那样和摩洛哥与圣地亚哥全无关联,那位日本父亲就是来福枪的真正主人,当他去摩洛哥狩猎时,将它作为谢礼送给了当地的向导……这样一个线索将它们连接起来确实稍嫌牵强,但聋哑女孩有着如此强的目的性,而且付诸于行动,都是其它两个被命运牵着鼻子走的故事所无法比拟的。高度现代化的东京既时尚又冷酷,与炎热、脏兮兮的沙漠也是一对反差鲜明的象征。“孤独”并不可怕,可怕的是当你被妻子、孩子和朋友包围着的时候,仍然觉得寂寞。“沟通不良”并不只是出现在文化差异较大的两个国家,也会出现在你和枕边人之间。


      【巴别塔】


      亦称为“通天塔”,记载于《圣经》第11章中,诺亚方舟之后,幸存者们开始繁衍生息,他们有了众多的后代……由于他们的祖先是诺亚的三个儿子,所以人们说着同样的语言,发着同样的声音。他们决定建一座可以通往天堂的高塔,此举引起了上帝的不满,他弄乱了这些狂妄自大的人们的语言,使得他们之间的情感交流出现障碍,文化发生差异,思想难以统一,分歧、猜疑与争吵就此出现。没有了共同语言,人们就无法通力合作,想要见上帝的想法也就自然搁置,“巴别塔”即由此得名。“巴别”在希伯来语中意为“混乱”,导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图以《圣经》中的词汇命名影片,野心昭然若揭。

        
  • 精彩影评:

    标题:《巴别塔》——人类的自我救赎

    作者:sora1424905
    圣经 旧约 创世纪》第11章宣称,当人类联合起来兴建能通往天堂的通天塔,为了阻止人类的计划,上帝让人类说不同的语言,让人类相互之间不能沟通,巴别塔因此倒塌,人类自此各散东西。
    这是电影《巴别塔》开篇的话,电影通过一声枪响将四个故事,十二位人物,三个国家巧妙地联系在一起。导演用电影探讨了人类因沟通不畅而产生的怀疑,孤独,嫉妒和自卑等人性的弱点,具有极强地现实意义。

    枪,这个人类因交流问题相互争斗而产生的武器,成为了电影中故事的导火索:摩洛哥一位父亲为了让自己两个儿子更好地放羊送给了他们一把步枪。兄弟两试枪时弟弟比哥哥的成绩好,再有家里向来宠着弟弟的缘故,哥哥开始嫉妒弟弟。在放羊时,哥哥为了证明自己的枪法更准和弟弟比赛谁能打中路上的汽车。这也就有了后皮特妇人中枪的故事。在从父亲口里得知警方已经开始调查此事后,兄弟两并不是向父亲诉说真相,而是将枪偷偷地藏了起来,企图瞒天过海。在这里,我们看到电影的寓意:人们在陷入困境的时候,宁可相信仅有几发子弹的武器,也不愿与对方心平气和地交流。
    但是,如果只是在兄弟身上找主观错误的话,那也未免有失偏颇。于是,电影此刻给出了我们外部答案——调查此事的警长。我们在他身上看到了一个在法制意识匮乏地区治安官应具有的一切的缺点:殴打老人,恐吓小孩,相信暴力。试问,在这个以暴易暴的环境里,两兄弟不相信手中的枪还能相信谁!
    看看书本上的历史,有多少次战争和冲突都是由于这样的原因发生:一战,二战,越战。。。在当今世界里,提起摩洛哥代表的阿拉伯世界,我们脑中呈现的是头产白大褂,手拿AK的恐*分*;呈现的是无辜的人为了抵抗压迫而进行自杀式袭击:呈现的是一条充满暴力和以暴制暴的死亡螺旋。导演在这里把枪作为暴力,人性之恶的象征。
    同样在电影墨西哥的故事里,枪作为剧情发展的转折而出现。本来气氛欢快的婚礼应枪声的响起而中断,虽然后来人们狂欢依旧,但我们已经闻到危险的气味。
    少女的身体
    在为我们展现完战火纷飞的第三世界后,导演又将镜头转向了和平发达的西方世界,只不过我有点意外,这个国家使日本。本人认为导演选中日本这个西方国家中的非主流主要原因还是想增加影片冲突,但有点刻意为之的味道。但联系到影片开头巴别塔的故事中谈到的整个人类,将信奉佛教的黄种人纳入影片中也是有利于整部电影主题的升华。总之仁者见仁,智者见智,谁让咱只是写影评呢。
    回到电影里,日本篇里讲述了一个患有失语症的女孩为了摆脱孤独而背着父亲勾引所有她所青睐的男人这样的一个故事。从父女的对话中我们知道,从小缺少父爱女孩和母亲的关系很好,那个时候她没有孤独的感觉。但在母亲意外自杀后,女孩却陷入孤独的困境,与她交往的人都是有同样症状的同性朋友。从成长心理学的角度来说,一个缺乏父爱的女孩子,长大之后在异**往上有缺陷,表现为自我矛盾,思维想法也比较极端,对外界反映敏感,反应过激。 所以在步入青春期后,孤独的女孩越来越渴望与异性的交往,但是影片中的男性带给她的只有对她身体缺陷的嘲笑。女孩愤怒了,她开始用自己的身体去回击那些男性:穿着短裙却不穿内裤,在看牙医的时候亲吻医生,但女孩真的需要的是从异性那里得到的关爱和尊重。所以之后我们看到女孩仅仅为了这个愿望而吃**,但目的只有一个——与卖药的男孩交往。但男孩给了她始末:与女孩的好朋友交往。此时,女孩的尊严和信心被彻底摧毁。看着街上来来往往的陌生人,却没有个能和自己有共鸣的知己。这时,她将为了自己最后的希望而抓住那根救命稻草——那个来调查自己父亲的警察,她用的方法是将自己少女的身体展现给那个男人。
    如果导演将摩洛哥的枪比喻成暴力的话,那么日本少女身体的隐喻就是性爱。在发达国家,乃至身边,我们发现用全力去爱是多难的一件事,那是一条充满荆棘的艰苦道路。与其在追求爱的道路上不断被欺骗,不断被伤害。我们倒不如来个逆向思维,于是我们在性与爱的计算题里用求反函数的方法用性作为已知数去求爱的未知数,起码这样我们不会受伤,并且稳赚不赔。但被忽视的是我们在一次次高潮后得到的却是无尽的孤独和空虚。
    皮特夫妇
    如果影片的摩洛哥是第三世界,日本是西方国家的话。皮特夫妇在摩洛哥的遭遇便可一看成西方世界与第三世界的对抗与融合。开始皮特妇人在客车上遭到两兄弟的袭击,到后来皮特妇人被搬到村子里等待救援,这段事情可以看成第三世界对西方社会近百年来压迫的抵抗。同时也呼应了摩洛哥篇提到的第三世界暴力。这时,本该站在统一战线的西方游客们非但没有帮助皮特夫妇,反而一直吵嚷着要先离开村子,这也呼应了日本篇里现代人之间的麻木与冷漠。因此,在皮特夫妇篇里,两种社会的矛盾在这里集中爆发。
    再从皮特夫妇二人的关系来看,二人来到这里并不是为了观光,而是为了拯救他们濒临破裂的婚姻。二人的感情危机产生的原因是他们最小的孩子意外死亡。所以,摩洛哥小村子就像但丁《神曲》中的人间炼狱,而皮特夫妇就代表着人类。如果能成功从这里离开就得到了救赎,这里的设置和《寂静岭》一样,只不过村子是一个意象,没有像《寂静岭》里把客观环境具体化成一个恐怖的颤栗空间。
    这里我提到那个的《寂静岭》是啥玩意呢?是KONAMI游戏公司制作的恐怖游戏。听到这,一些尖酸刻薄的观众可能会偶说说导演处理皮特夫妇的方式很俗啊,原来是好莱坞电影惯用的桥段!诚然,这里处理的确得不出彩,观众闭着眼睛都能猜出后来发生了啥事:皮特夫妇二人通过交流化解了婚姻危机,皮特先生与摩洛哥导游也达成了一定程度的理解,皮特夫妇顺利从村子里生还。
    如果影片到这里就结束,我们只能称《巴别塔》是优秀的电影,而不能是伟大的艺术作品。这就需要最后一个故事为故事起到画龙点睛,升华意境的作用。导演这时掏出了他的王牌,第四个故事。
    墨西哥婚礼
    皮特夫妇去摩洛哥时后将他们两个孩子留给了家里墨西哥保姆照顾。墨西哥保姆之前已与夫妇商量好要会墨西哥参加儿子的婚礼,由于遭袭二人无法按时回家,保姆只能带着两个孩子搭乘侄子的车回墨西哥。
    在两个来自美国的孩子刚遇到墨西哥孩子的时候,双方表出现的是冷漠和蔑视。但随后就像我们小时候时常发生的一样,他们很快打成一片。所以孩子受语言伤害最小的群体,他们可以很快的忘掉双方的隔膜,去真诚的与他人进行交流。这里我们终于看到导演的王牌:孩子才是重新建立巴别塔关键。
    就在这种整部电影最轻松的时刻,语言的伤害还是到了孩子身上。保姆侄子送保姆回美国的时候与边境警察发生口角,为了逃命,尽然将保姆和两个孩子留在沙漠里。在沙漠这样极端恶劣的环境里,导演没有像皮特夫妇那样展现电影技巧,弄一个大团圆的结局。而是让孩子冲保姆抱怨了句:都是你的错!都是你的错!此时,导演奖刚刚出现的希望之光又狠狠地压了下去。
    当我们听到这一句句抱怨伤害到的时候,当我们回想起日本和摩洛哥的孩子们也在被孤独和暴力折磨着。我们害怕,我们悲伤:孩子,这个导演最后的王牌,人类最后的希望也将被毁灭。我们此时开时反思:到底巴别塔为何会毁掉呢?是上帝吗?并不是上帝,而是我们,我们人类自己。上帝在打开潘多拉魔盒将巴别塔毁掉时还给了我们希望:孩子。但我们却教会他们提放别人,保护自己。叫他们把自己的幸福建立在别人的痛苦之上。而孩子也会拿出愚公移山的精神这样地教他们的孩子,这样人类永远不可能建立巴别塔。
    眼看希望就这样破灭了,但我们在最后还是看到导演还是把希望留给我们:孩子通过自己的力量完成了成长。皮特夫妇最后没有起诉保姆,皮特的孩子没也没有责备保姆;弟弟在眼睁睁地看到哥哥被警察误杀后回想起兄弟之间曾经亲密无间的时光,愤怒的他狠狠的砸碎了那把罪恶之枪;警察最后没有满足少女,而把真相告诉了少女的父亲,感动的父女相拥而泣。。。
    后记
    上世纪60年代,美国社会心理学家米尔格伦提出了“六度分割”的理论。他认为,只要通过六个人,你就能够与任何一个陌生个体建立联系。可是这种关联的丝线是多么的微弱,即使我们意识到对方的存在,但我们还是听不见对方的挣扎呼喊,就算听到依然无法理解无法进行有意义的沟通。在电影结束后显现出了一段字幕:“献给我的孩子。最暗的夜,最亮的光。”显然,这部电影黑色但不黑暗,悲剧但不悲观,它不是绝望的故事,而是在绝望世界里挣扎的故事。愿我们都能找到最黑夜里那道最亮的光也愿世界未来不会再有隔阂,误解和悲伤。祈祷。。。
     
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