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不要回头海报

不要回头

主演:

状态:0

导演:玛丽娜·德·范

类型:综合影视

地区:法国 意大利 卢森堡 比利时

语言:

别名:不回头/双面惊魂

时间:2017-01-04 16:19

年份:2009

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不要回头 剧情介绍
    剧情版本1:珍妮是一位作家,已婚,是两个孩子的妈。她的身体和心理正悄悄的发生变化,但身边的人毫不在意,他们把她的反常归因为创作过程中遭遇的瓶颈和压力。但珍妮自己清楚事情并非这么简单,更蹊跷的事还在后头。某次她在母亲的家里看到一个意大利女人的照片,渐渐的,她开始觉得那个女人就是自己…… 剧情版本2:本片讲述了一个作家和两个孩子之间的心理故事,女作家由于自身的精神问题会在无人知晓的情况下变换成为另外的一个人。本片导演是法国电影节公认的新星。 - 不要回头/不回头/双面惊魂下载资源尽在电影派播播影院资源网
更多信息
  • 发行公司:Mars Production
  • 影片时长:
  • 豆瓣评分: 6.3
  • 时光网评分: 时光评
  • IMDB评分: imd
  • 演员角色:苏菲·玛索 [Sophie Marceau]-----Jeanne-----
    莫妮卡·贝鲁奇 [Monica Bellucci]-----Jeanne-----
    安德里亚·迪·斯戴.. [Andrea Di Stefano]-----Teo /   Gianni-----
    蒂埃里·钮维 [Thierry Neuvic]-----Teo 2-----
    布利特·卡迪雍 [Brigitte Catillon]-----Nadia 1 /   Mre italienne-----
    Sylvie Granotier-----Nadia 2-----
    奥古斯托·兹驰 [Augusto Zucchi]-----Fabrizio-----
    狄迪尔·弗拉蒙 [Didier Flamand]-----Robert-----
    Giovanni Franzoni-----Enrico-----
    Vittoria Meneganti-----Enfant brune 11 ans----- 
  • 幕后揭秘:1.英国导演尼古拉斯·罗伊格曾在1974年拍摄了一部奇幻电影也叫《不要回头》,其中的大部分情节也在意大利取景。
    2.在苏菲·玛索的电影生涯中,她已经成为过一次莫妮卡了。实际上,苏菲本是电影《灵石会议》主要角色的首选,而最终为后者替代。再爆一点料,《灵石会议》的导演纪洛姆·尼克乐在他之后的电影《钥匙》中给了本片导演玛丽娜-德-范一个小角色。
    3.戛纳亮相:《不要回头》入围了第62届戛纳电影节官方选片中的午夜场特别放映环节。
    4.剧中心理医生的角色由导演的兄弟阿德亚安·德·范饰演。在《切肤》中他曾扮演一名实习生,也曾参与玛丽娜的师兄弗朗索瓦·欧容的影片《失魂家族Sitcom》的拍摄。
    5.在确定苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇担当女主角之前,导演玛丽娜-德-范首先想到的人选是艾曼纽·德芙和碧翠斯·黛尔。当时确定的片名叫做《否则》。 
  • 幕后制作: 【自我认同——人类永恒的主题】

      《不要回头》是法国女导演玛丽娜·德·范的第二部长片作品,在让人侧目的处女作《切肤》七年之后才问世。这七年当中,她在两部电影中出演了角色,为一部电影合作编剧,并导演了一个短片《散步》2007。

      玛丽娜·德·范似乎对讨论自我身份的确认有着恒久的兴趣。影片的主题源于被揭掉面具的恐惧感,源于担心自己所熟悉和亲近的东西总有一天会变得陌生的恐惧。主人公让娜看着围绕着自己的世界一点一点发生变化,她的体验从那些最习以为常的事物开始,从餐桌的位置到一只眼睛的颜色。一点点小的变化发生,然后整个现实揭下我们所熟悉的面具。她的环境在未知中失去平衡,自己的脸渐渐变成别人的面孔。导演坦承,“这一段过程很吸引我:一个人不得不接受自己体内的陌生者,两张面孔为了获得承认,在同一具身体内展开战斗。”

      导演想把这种对自己体内正在发生的变化有所感的焦虑用影像表现出来。让娜面容的变化传达出她正在经历某种激烈撼动着自我认同的东西。这正是导演启用两个女演员饰演同一个角色想要达到的效果。

      玛丽娜·德·范将这部影片与自己的处女作《切肤》联系起来:这两部电影都是关于一个焦虑的人,在与自我的关系中,仿佛面对一个无法确知的对象。我是谁?陌生于我的他者又是谁?我和他者之间区别在何处?在《切肤》中,主人公通过自残、通过同自己身体的交锋来实践这些问题。而在《不要回头》中,玛丽娜想将这种焦虑以更为弥散、更为切近也更为粗暴的方式表现出来。我们都可以退后一步观察自己的身体。看着自己的面容发生变化,我们每个人都没办法冷静地袖手旁观。当自己的面孔改变着我们关于亲密的认知,这种动摇真是颠覆性的。但是同时,这又是一种最日常、最基本的经验,在衰老过程之中我们每个人多多少少都经历着这样一种体验……

      主人公让娜的焦虑和对真实的渴望是粗暴的,她想看到真实,为了获得真相她宁可让自己的直觉经受痛苦的扭曲。导演澄清道,“我需要了解这种充斥着暴力的情感纷乱,但接下去,暴力并不是吸引我的元素。我相信我的人物和观众都不希望只看到暴力。我不喜欢刺激,也不喜欢惊悚效果。我只是将自己融化在情感之中,并将此与观众分享。”
    【苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇同台飙戏】

      一开始,玛丽娜·德·范还没有考虑到女演员的人选,让娜的面孔让她联想到的是某种相当抽象、颇具可塑性的影像,“我经常想到的是一些静物的形象,人们为了重塑它而将之摧毁,留下陈旧的遗迹和崭新的开始。”关于选角,玛丽娜特别提到,“除了优秀的女演员,我需要在两种美丽之中找到完美的平衡,以避免观众对让娜的恐慌产生误解——这不是关于一个漂亮女人变丑、失去美貌的故事,而涉及到一个人对自己的身份确认。”

      确定苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇这两位国宝级女演员之后,制片方向她们发出了邀请,制片方不仅将剧本、还把玛丽娜·德·范的第一部电影《切肤》寄给她们。导演解释说,“让她们看到我的第一部电影很重要,这不是诱惑,而是消除隔阂的方式。她们看了《切肤》便会了解我是怎样一个人,有了共同的兴趣才能走到一块。”让玛丽娜颇感得意的是,苏菲和莫妮卡很快便表现出对剧本和导演处女作的好感,三个为电影所宠爱的女人开始了一段结伴之旅。

      玛丽娜·德·范对苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇表演节奏上的迥异风格深有体会:“苏菲非常多变,她用她的身体在演戏,她的行动敏锐而神经质。摄像机很难抓住她的眼神和表情。她总是在奔跑,渐行渐远,像一个不安定的存在,有点怯生、谨慎,却又非常容易亲近;而莫妮卡则非常不同,她更为庄严,非常乐于奉献。她以一种非常节制的方式在表演,不那么现实。她通过她的眼睛来表现内心。她宁静的脸庞让人想起谜一般的蒙娜丽莎,对我来说这是一张珍贵的王牌来展现影片意大利部分人物的奥秘。

      说是两位顶级美女同台飙戏,实际上影片中两者的交集很少。除了影片结尾处的一次对视,二人基本是一人一半剧情,苏菲演前半部,莫妮卡演后半部。由于日程的缘故,莫妮卡的戏先一步开拍。对此导演叫苦不迭:“莫妮卡扮演的是苏菲这个人物后来的样子,所以还不知道苏菲会怎么演而先拍莫妮卡的部分可真是个苦差役!总体来说,我要求苏菲在她表演的20分钟里尽量放慢节奏。我们得让蓄电池(苏菲)和圣母玛利亚(莫妮卡)之间的转换不那么突兀。”

      1+1的结果可能远远大过于2,银幕上两位女演员的面容融合在一起的场面非常惊人:容貌的变形表现得既美丽又可怖,那张有点莫妮卡又有点苏菲的面孔因其不对称和畸形像极了一个动物,而这却是两张美丽而精致的面容的混合体。这种美丽的失势对于表现影片的主题很重要,它让人联想到潜藏于自我、在面容之中却不为人发现的痛楚。影片通过3D技术对脸部特征进行重构,相关的特技工作花费了十个月之久。
    【三个美丽女人之间的电光火石】

      导演玛丽娜·德·范自言没有太多指导演员的经验。开拍之初,玛丽娜自问是否有能力指导拥有如此多经验和名望的演员,而交流过程中,她立即在两位女演员身上找到一种尊重和乐于倾听的意愿,这让她很有安全感。“看着她们的专注和敏悟我简直入了迷。她们似乎给与我百分之百的信赖!我从未跟这样容易相处的女演员共事过。她们如此温柔、细腻、高贵,她们之间对彼此表现出的兴趣交流着一种令人陶醉的能量……这让我兴奋极了!”

      问及这两位欧洲顶级美女的魅力从何而来,同样身为女人的导演玛丽娜评价说,这源于她们内心的力量。“美丽还不足以抓住眼球。越是对一切都活跃且专注的人就越能被影像铭记。莫妮卡和苏菲不仅对自己,对其他人也都很专注。她们很善于倾听,她们永远在自己与他人之间建起桥梁。所有这些都让我们对她们的美丽目不转睛。她们打动了我们。”

        
  • 精彩影评:

    标题:(转)网上的文章揭示电影拍的其实是精神病人的发病写真,帮助大家理解剧情

    作者:漠心泳
    网上的文章揭示主角其实是有精神病的,帮助大家理解剧情
    法国影片《不要回头》正在上映,影片中浓厚的哲学和心理学成分意蕴深长,展现了一位人格分裂的女人经过艰难挣扎而成长的过程。让我们走进影片,去思考莫妮卡精神问题产生背后的心理原因。

      ■家长“篡改”孩子的本性,孩子会遇到心理困扰

      影片中,莫妮卡不是被当作她自己,而是被当作**的妹妹苏菲来抚养的,这使她长大后成为表面具有苏菲人格的女人。瑞士心理学家荣格认为,这种家长对孩子本性的 “篡改”,将造成孩子长大后患上神经症或发生生理、心理上的严重衰竭。

      荣格创立的心理类型理论认为,个体在出生时就带有先天性的气质和功能上的偏好,这种先天的性质就是形成人格类型的原因。但来自家庭、社会等外在环境上的影响非常重要。美国心理学家迈尔斯说,“这是因为环境因素既可以促进个体的先天偏好的理想发展,也可以通过在行为和动机上的消极强化而造成个体先天偏好的发展遭遇困难甚至被阻止。”

      莫妮卡问题的形成正是如此。在扭曲的家庭环境中,莫妮卡儿时原有的性格被压制,反倒不断被告知“你不是莫妮卡,你是苏菲”,这使她先天性格的发展遭遇困难,而认同另一个女人苏菲,直至发生精神分裂。

      ■把辅助人格当作主人格,会造成人格分裂

      心理学理论认为,在正常的心理发展中,主人格占有支配性地位,而次要的辅助人格只是作为从属,起到查漏补缺的作用。如果一个人的辅助人格替代主人格成为支配性的性格,就会扰乱主人格正常的发展,造成人格分裂。

      莫妮卡的主人格是她8岁遇到创伤之前天真可爱的样子,而8岁以后养母错误地把她当作**的孩子苏菲来抚养,借以逃避丧女的哀痛。苏菲的人格不仅是小莫妮卡被新加入的性格成分,而且象征着莫妮卡自己次要的辅助人格,它替代了莫妮卡原有的主要性格占据了支配性地位。这导致莫妮卡拥有两个人格:莫妮卡自己小时候的人格和**的小苏菲的人格。当这两个人格各自独立的发展时,人格分裂就产生了。

      ■“我像谁”与“我是谁”的差异,决定了现实与幻想的不同

      长大后的莫妮卡在养母扭曲的教育下,不能区分“我好像苏菲”与“我就是苏菲”之间的不同,逐渐把自己就当成**的苏菲。这种认知歪曲了现实,其实是一种幻想。这种幻想逐渐被莫妮卡相信,反映了她精神病理的演进。

      进而,莫妮卡在镜子里看到另一个女人的形象,这不仅是一种幻想,而已经是她的幻觉,她以为那个女人就是她自己。这说明她发生了精神紊乱,其机制包括完全坚信自己的幻想,认为感觉到什么就等于真的发生了什么,失去对区别和界限的自知力。

      ■偏离人格核心的假性适应在应激下会失效

      青少年期的莫妮卡虽然已经有模模糊糊的精神病倾向,但还能通过压抑和防御来假性适应外界环境。她的假性适应是把自己当成苏菲,在苏菲的人格包裹下压抑她自己性格中的精神病成分。以外显的苏菲人格作为防御和面具,从不回头挖掘和检验自己的真实自我,虽然能一时延缓精神病的大规模发作,但偏离了莫妮卡自己的本性和人格核心,所以这种压抑是非常脆弱的,一旦遇上应激事件,就很容易崩溃。

      莫妮卡长大后工作上遇到困难,发生心理的紊乱,原来被深深埋藏的问题再也压不住了,这些问题一旦浮出水面,就弥漫到她的整个生活中,使她完全丧失了现实感和觉察能力。

      现实中,我们也可能遇到和莫妮卡类似的人格整合问题,影片中那些惊悚和怪诞的画面还在提醒着我们,不断地向我们发问:“我是谁?谁是我?”
     
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