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荔枝光俱乐部海报

荔枝光俱乐部

主演:野村周平,中条彩未,间宫祥太朗,池田纯矢

状态:0

导演:内藤瑛亮

类型:综合影视

地区:日本

语言:

别名:

时间:2017-01-12 13:14

年份:2016

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荔枝光俱乐部 剧情介绍
    工厂黑烟遮天蔽日,地面污油横流四溢。在这个贫瘠破败的萤光町内,仿佛看不到半点希望。夜深人静,某个废弃工厂的隐蔽角落,聚集了九名初中男生。他们在这里秘密成立了“光之俱乐部”,极具超凡魅力和天才头脑的领袖式人物Zera(古川雄辉 饰),将各有心事的少年们聚拢在自己的周围。这个俱乐部要求成员必须穿着学生制服,下级面对上级要敬礼,彼此对话多使用德语。铁一般的纪律,成为Zera 支配这个俱乐部的不二法则。这个夜晚,他们捉住了一个藏在暗处的女人。这个女人正是他们所在的萤光中学的世界史老师。老师惊讶学生们的所作所为,并且喊出了他们在寻常世界里的名字。不过光俱乐部是少年们为了否定丑恶的成人所建立起来的独立王国,他们拒绝自己在俗人世界里的名字,Zera、Niko(池田纯矢 饰)、雷藏(松田凌 饰)、金田(藤原季节 饰)、计算机(户冢纯贵 饰)、田伏(柾木玲弥 饰)、田宫(野村周平 饰)、Jacob(冈山天音 饰)、Jyaibo(间宫祥太朗 饰)代表着此时此刻真正的自己。 Zera率领众人秘密制造了一台看起来十分笨重粗犷的机器人,而作为动力的居然是被杨贵妃视为“永恒之美”象征的荔枝(Raichi),机器人也因此得名 Raichi(杉田智和 配音)。通过输入恶魔数列666,Raichi从沉睡中醒来。他被交付的首要任务就是将美丽的少女抓到俱乐部中来。不过由于刚刚出生的Raichi对美没有概念,所以他起先总是带回一些奇形怪状的人来。直到某天,拥有绝美容颜的少女Kanon(中条彩未 饰)被带回光之俱乐部。看似整齐划一的俱乐部内,实则暗潮涌动。小学时代,田伏和田宫等人最早创立了光俱乐部,当时田宫是这个组织的领袖,然而随着Zera的出现,一切发生改变。冷眼旁观的田宫对Zera的某些危险做法极不认可;Zera毫不讳言地宣布,叛徒即将出现在俱乐部内;极度崇拜Zera的Niko对田宫充满敌意。当初计算机瞒着Zera,偷偷在Raichi的系统中植入“我是人类”的概念,这不仅让这台冰冷的杀人机器找到了Kanon,还使他在夜深人静时分和这位美少女有了进一步的交流。Kanon教给他各种各样的感情,为他演奏美妙的音乐。Raichi脑中的世界悄然发生着变化。与此同时,田宫与田伏策划放走此前被Raichi抓来的少女,谁知田伏却不慎落入罗网。在狂躁之路上越奔越远的Zera,开始有计划地在俱乐部内展开肃清行动。被冠以背叛罪名的少年相继被处以极刑,猜疑、陷害、欺骗弥漫在空气中。预言中14岁时会死去的暴君Zera,疯狂地构架同时摧毁着他的理想王国…… - 荔枝光俱乐部下载资源尽在电影派播播影院资源网
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    标题:导演自我沉迷招致的失衡

    作者:南曦

       这部经典漫改失败的问题就在于,貌似有人格障碍的偏激少年主角,不能让真正有人格障碍的细节控导演来把握,不然必定与角色距离过分紧密,陷入冗杂无谓的内心戏,导致全局美学失衡、叙事节奏失控,沉迷于微观琐屑的细节而痛失整体。
      美术非常棒,而主线情节逐渐偏离原著有力而客观的道德沉思,既无哲学思辨也无情感冲击。既不黑暗疯狂也不光明沉静,只剩下导演过度自我解构自我沉迷衍生出的荒诞,抽去了一往直前、叩击人心的坚定力量。叙事进行到最后,只看到的是导演对Zera这个角色的过度共情,诱发出大规模自我嘲讽、自我怀疑的情绪,以至于最后Zera的人设天崩地裂,完全沦为**和弱鸡,大概导演和演员心里对角色的本质是这么评判的,但直接把本质当作外在,赤裸裸演绎出来,就丧失了层次感和冲击力,也把整部作品的格调降低到”变态BL血浆喜剧”的程度,虽说开创了cult电影的新类型,但也令人哭笑不得。
      整部电影的结局未能实现暴君Zera的终极孤独疯狂一幕,正像开场也未能表达出Zera极具少年激情和演讲家魅力的煽动性一面,这是整个秘密俱乐部开场极具群体凝聚力而后续一步步崩坏的前提。原著中,Zera无论是起初沉陷在幻想唯美世界里的意气风发不可一世,还是幻想世界逐渐崩溃后内在的迷茫无助,逐个猜疑和肃清貌似反叛他的俱乐部成员,呈现出来的面貌都是活力四射、蓬勃向上的,那种对抽象乌托邦理念深信不疑的热忱,很有感染力和号召力。他自己定义的那种唯美主义者气度和品格,那种如十四岁罗马皇帝般强者的庄严外表,不能说是完全伪装强撑,否则也不会导致最后抛弃掉一切人性的丧心病狂。他的恶是有过分强大生命力的向上之恶,正像田宫等反叛者面对亲人被俱乐部伤害、传统价值观被颠覆时感受到的强烈义愤、以及少女Kanon知悉时日无多即将被杀害时体现出的无奈与平静。在等候死亡的囚徒生活里,她抓紧时间努力教授机器人为人之道、敬畏生命与欣赏世界之道。虽然表面上她是沉着坚毅而略有感伤的,但依旧从行动中传递出乐观积极的热能。她与Zera有某种程度的相似性,在于他们都本能被某种美学理念吸引,只不过前者的家世与教育,令她能够在心灵与外界间维持一种金色的平衡,看到万事万物最美好的一面,也对所谓的**一面表示理解,身体力行”美”,后者则天生失衡极端,不得不选择一种对内对外都极端具有破坏力和攻击力的生存方式,就变成了旁人眼中的“丑”。
      总体上来说,漫画中所有少年都是乐观主义者,是在战后一片废墟、人情冷漠、弥漫着烟囱煤灰和失败者气息的破败工业城市里奋力挑战命运、追求完善和超越的热情之人。就读三流工业高中,在校园里也属于不受注目的底层一群,身边目睹的成年人不是衣衫褴褛、满身油污的疲惫工人,就是浓妆艳抹而早已青春不再的困顿女性,但在这样令人颓丧沦落的环境下,少年们仍然渴望纯粹友情的温暖、同辈间的力挺与相互忠诚。是对光的极度渴望,想要从废墟中重建起新的秩序,新的道德理想和审美标准(在浪漫主义式的“美即真理”宣言下,两者合为一身),令他们的命运最终走向了光明与温暖的背面,从未来主义艺术家式的边缘者地下集会,畸变为类似希特勒青年团的反人类团伙。
      对父辈整整一代人颓废畏缩的气质深怀不满,因而拒绝和否定长为成人。而抗拒“时间”和“历史”这两头统辖成人社会巨兽的途径,唯有效仿忤逆自然的弗兰肯斯坦博士,秘密制造出更富颠覆力更嗜血的人造机械巨兽,以毁灭美的方式,成就逆向的美之永恒。理想与现实反差太强烈,内心与外界过于水火不容,只能逐渐偏激失速,走向无法回头的灭亡之路。这是一场令人震惊又痛惜的悲剧,叙事凝练冷静,有条不紊,每一个关键情节转折都独一无二般合情合理,揭示了绝对之美与绝对之恶间边界的模糊,以及僭越人类身份的狂妄之徒,走向疯癫与毁灭的必然性。
      也正因此,这部漫画才拥有非常奇异的魅力,与舞台剧歌剧改编经久不衰的号召力。“残酷歌剧”的要旨,在于它内核残酷,气质却又如歌般昂扬壮阔,拥有把此起彼伏的矛盾调谐合一的能力,能唤起一代代成年人对少年时代无畏热情的赞美,对人性中共通幽暗诱惑的追忆与警醒。电影版把原著这一点关键讯息完全扭曲,少年们的形象单薄突兀,Zera的性格色彩比原著寡淡木讷了太多,更阴沉也更自闭,过分疏远伙伴,缺乏一种冷静中饱含激情的领袖号召力,一种变幻象为真实的魔幻****者气质,这样阴鸷傲慢感外露的人格设定,很难有被一众躁动少年狂热爱戴崇拜、为之不惜自相残杀的说服力,只能被迫解释为“一群**”,人物气场被阴森又宏大的戏剧布景吞没,看上去悲惨又怪异。
      作为这场光影对峙中的另一极,与Zera抗衡的少女Kanon也很苍白、虚弱,端庄腹黑有余,而不够自然茁壮。为死于私刑者唱《安魂曲》悼亡那一幕,不仅缺乏三观正直坚强者深藏力量的慈悲感,反倒有些恐怖片中的鬼魅阴森感,看得人头昏脑沉,而其它关键情节改编就更潦草马虎了。不满绝对个人崇拜衍生出的暴力升级而逐渐觉醒反抗的Tamiya本来有着悲剧英雄般的冲击力,是整个故事中存在短暂而让人心头一亮的升华,而结局Zera死于曾对自己极度愚忠的棋子Nico之手,这种古典政治寓言中意味深长的结尾,也被改编成Zera被自己内心的怪兽打败,仿佛Zera一直是一个连自我认同这种基本问题都未解决的柔弱惶恐宅男。
      最脱线的是,在电影的结尾,当Jyaibo对Zera痛苦抒发自己内心的爱意时,Zera完全被对方偏执但决然的气势慑服,瑟缩失态,丢盔卸甲一般抱头鼠窜,两人的强弱关系与原著中完全颠倒过来,仿佛这场披着残酷青春外衣的成人政治游戏,从头到尾的契机都是“因为爱情”。而原著中的结局,Jyaibo的软肋正是他对Zera绝望的执迷。当他对Zera坦承自己的脆弱时,也是Zera彻底下决心抛弃掉Jyaibo、将心底最后一丝人性否决之时。外表似乎最暴戾嗜血的Jyaibo,察觉到Zera内心此刻可望不可即的灭绝人性,完全被终极冷酷虚妄的权力欲占据,已无法被任何人类情感打动,在崩溃与心碎中企图杀死Kanon,又被同样狂怒暴走的机器人劈头斩杀,而Zera对此的评价是“一滩肉泥的蠢货居然还说爱”。
      虽然说漫改多中二,但那是观众局外人的吐槽,主创人员还是应该深入把握一部经典漫画的主题思想,更包容更开阔地在现实社会意义上,爱惜和理解每一个角色,不能凭着感性的武断,真的认为自己在中二,并且只要把中二肤浅地批判吐槽一番就够了啊。
        
  • 同,看了电影非常失望。了解荔枝光是从cos开始,觉得荔枝光首先最重要的就是人物美,zera美,jyaibo美,kanon美。但这三个的演员一点都不美,甚至有些油腻**。其次就是故事美,极端,鬼魅最后高扬的毁灭,电影却拍成了中二,搞笑,血浆乱飞。搜了导演的其他作品,都是**血浆电影,这导演所谓的美大概就是血浆了吧,不明白为什么要找他拍荔枝光,也不知道是谁选的zera和jyaibo。和漫画气场外貌完全不对,看到导演的采访说是因为海外人气选了古川??,难道他是幻想这片可以通过审查在大陆上映??????
  • 纳粹那个是很明显的,但这是个面,想看人说些点、线上被霓虹化的东西,觉得一定会很好玩哈~看了你们的对话发现你们对古川的偏见好深啊。我完全没觉得这片的槽点在古川身上啊,这样是不是会聊不下去了啊咳咳咳咳咳。怎么会觉得为了古川的海外人气选择他,一来就没觉得他有,二来这片根本就不可能海外上映吧,貌似现在连在线视频都没有了……关于选角的访问倒是提到过,甄选时年龄的原因不打算用古川的,但过了很久一直没找到合适的人选,而又一直觉得抛开年龄恍惚间看古川的确很接近他们想像的样子,最后在开拍前才又找了他来着。如第一次回复说的,毕竟电影本就是以田宫为主,zera一开始就注定了“政治错误”,所以去要求他伟光正本就不大现实吧。以为要放很多的内容在我们的光的时候还特担心,因为个人觉得荔枝光本篇的结构大大优于我们的光,甚至有些地方我们的光有些画蛇添足,但意外的电影似乎为了r15而不是r18把很多东西自行破拆了,最让我意外的还是中二被具象化作那个流脓的小怪,挺想以这个题写个评的,还没想好~
  • 算了,我把前面的删了,大概因为你是演员粉我是角色粉所以看法不一吧。导演毁了漫画,古川毁了角色在我看来就是这样。田宫是主角,抱歉,看电影的人没一个人会这样认为,这也算是编剧毁剧本毁到一定境界的表现吧。
  • 明天我就十四岁那里真是笑得人不行。原著挺悲惨的一幕,电影里真是让人捧腹大笑。。。
  • 荔枝的创作背景我当然知道,只是想听些点线上的脑洞而已,姑娘不必用如此训斥的语气。至于电影创做,我只说我看到采访里的内容,构思剧本时就是以田宫为主这个说法在几位主创上nico直播时也有提到的,如果真有事务所斗争不会每家都这么保护古川吧。记得导演有一个长访还讲过对每个角色的看法,工作日事忙,有空可以翻来看看~适合不适合是个多方面考虑的问题,毕竟也会考虑电影的定位投资和营收。至于角色演技,求同存异就好,不要总是强调自己认为的就是事实,从本质上来说,这难道不就是一种成见?
  •   其实看原著漫画也有段日子了,但印象最深的还是俱乐部逐渐分崩离析的过程,是非常合乎情理的成人权力斗争套路,没有任何变态或匪夷所思的成分,而zera也不是一个阴冷的反社会书呆子,应该更豪迈更热情得多,否则我想不通为什么少年们会疯狂崇拜他。
  • 其实看漫画的时候有种强烈的反抗心理,因为总觉得有些暗喻在侵蚀着俺抗击法西斯的红领巾青年的正义哈哈哈哈~zera的歇斯底里爆发得还挺早的,但漫画每次处死的推动更有层次感,电影有些打**的操作本来就降低了这种压迫,说自己明天14岁那里古川的表现是对的,只是14岁本身有点没有说服力~短评里看到有打飞的去釜山看电影的古川粉,可能已经过了那个兴奋头了吧。
  • 间宫已经收了很多霸气了,看弱胜的时候明明霸气外漏,真的没想到他可以这样阴柔。zera感觉野村演更适合,他恋仲里面就给人不舒服,有病,压抑,异端这种感觉。
  • 我倒觉得这不是调换演员可以改变的,zera的弱来自剧本结构,像我前面举的便器攻击田宫的改编这里,明显就是为了表现zera精神的脆弱来源于身体本来的弱;另一方面和你的思路相反的是,我倒觉得正是其他角色的改变加强了这种zera精神的弱。漫画里的tamiya形象应该更接近那种学校里的小混混头,对zera的服从来自智商的碾压,在一些事的处理和语言上tamiya更多一分莽夫的蛮,但在电影里明显地改变得阳光而有包容度了,而给zera表现智商的戏份却只集中在了和tamiya对弈的部分,两人的个性冲突本是被jyaibo利用的关键点,随着个性的棱角被磨平也就被顺带削弱了,也是如此,jyaibo的奸妃计谋成了旁观的捡漏王,转而放大了jyaibo对zera的诱惑和性控制,这也就是为什么会有jyaibo强了的感觉(当然mamiya本身粗了点也是原因之一咳咳咳)。相对而言,zera反倒是改编的最少的,我没觉得古川毁了这角色,除了年龄他的确各方面都挺合适的,声音很有感染力,感官也是那种藏得深邃的……但随着jyaibo的计谋的减弱,zera的精神脆弱也转换成了一种本质的弱,也或者导演是想透过这样的方式来映衬社会背景的格格不入?其实我还蛮期待有脑洞大的高手来写个关于荔枝的历史背景揣测的,从他们的制服啊,机器人信仰什么的细节方面,排出来一定很有趣。
  • 原著气势更恢弘,是一部结构很严谨的政治和美学寓言,就好像《蝇王》,这一部电影感觉反映的是宅男逃避现实的问题,不是一回事。因为主题降调,所以相当搞笑,后半程基本是黑色幽默。但看原著时可给我吓死了,一点笑不出来(不是因为血腥)。
  • 其实还挺在意前面说那么多除去直接提出来对古川的偏见的部分是不是有倾向性呢……怎么说呢,个人钟爱的东西还挺多的,如果为了想要站在一个中立的角度去和人讨论每次都申请一个新号再谈的话那就太累了,有时候就是个介质作用,不见得喜爱就是盲目的代名词,甚至有些人还越喜爱越苛刻呢。关于田宫是主角,说起来想起一个插花,古川去甄选的时候同时也试了jyaibo的,因为试戏的剧本已经可以看出田宫为主的走向,所以才对甄选zera有了信心,因为他出道以后大多的角色都是靠甄选获得,而不是公司的安排的。另外周平自己在采访里其实也说过,因为zera的个性强烈即使是以他为主依旧会给人为什么田宫是主的疑问。编剧改编的理由或许有电影审查的原因,也或许就是个人理解,这个的确是我说不准的东西~至于细节观感前面已经说过很多了,还蛮希望被认真读到呢^_^
  • 只能说选角眼瞎。两个人都是即不是适合zera也不是适合jyaibo,间宫好歹有演技弥补,但他太注重jyaibo的妖媚,反而将jyaibo的执着和身上闪耀的光给毁了,同样jyaibo舞台剧版的不得不说更好。古川完全毁了这个角色,不说后面崩的地方他的锅还是导演的锅,就说前面他也没有zera的气场,从和老师对话到和田宫对棋,他都没有从内到外压制住对方的凌厉气场,全靠表情演绎,导致前面和老师那场像个就想袭胸的变态,和田宫那场更是好笑,一个走内心戏,一个走表情戏,zera没任何气场可言,田宫却前后对比气场变化明显,加上后面加的小时候的故事显得zera更像个得志的小人,而田宫成了只敢在背后说人坏话的受气包。
  • 漫画党怨念的是,Zera其实并不那么弱,而且zera在整体结构里确实是驱动棋子的关键角色,如果他的强者之恶表现出不来,kanon的强者之善也表现出不来,田宫和我最喜欢的nico也成了智商欠费的小中二了。可能导演是怀着一种道德批判的视角,而不是更浪漫的视角去观照这部作品。zera的演员选择,用了更阴柔气质更内敛的,如果古川和间宫交换一下角色就好了,jyaibo在电影里比在漫画里更沉稳更阴险的样子,好像是吸收了很大一部分zera的霸气。。。
  • 间宫貌似说过起初制片人决定他会演zera和jyaibo中的一个,而后得知是后者。而zera的角色是最后一刻敲定的,古川争取到这个角色应该是表现出了极大的自我颠覆热情。间宫演技是跨越性别的,他这版Jyaibo比原版更加深刻,更加令人同情,更接近现实中的跨性别者障碍心理。间宫很理解和爱惜jyaibo这个角色,但古川貌似尽量在揭示zera的无能一面,所以两人的同台戏间宫气场太强了。
  • 几个长评里文笔最好也想得最深的一个。可能这位导演的企图和你对故事的预判有些不一样吧,看过making book的采访,从定剧本到甄选演员最后开拍中间间隔了一年半的样子,但一开始就是定下的以田宫为主的一个结构,所以zera的角色也从一开始就注定了“政治错误”的前提,倒不见得是种共情的自我嘲讽,他希望传达zera从内到外的脆弱是显而易见的,特别把中二实体化(那个原创的流着浆的小怪)来代表zera唯一的思想依靠,远不及有对家人朋友的田宫,有大爱的kanon,甚至不如对他自己抱有眷恋的jyaibo和nico。看挺多人在抱怨便器杀没有了,我其实觉得导演的改编挺耐人寻味的,一方面让zera举起便器去攻击田宫,却显示了他体能的弱,另一方面借着最后给机器人的那颗荔枝完成了nico对zera的反杀,或许有电影审查的考虑,也或许就是想以光明[荔枝的德文音译]结束这次中二小怪物策划的“光明”之旅。本来想去复习一下漫画再来评价的,看完电影情不自禁先跑来豆瓣溜达溜达了~
  • 我对古川没有偏见,只是确实觉得演绎方式和之前设想有偏差,所以迁怒于导演了。之前看电影旬报打分不高,还有些怀疑,现在看到正片觉得就这节奏和编排来说,也不算委屈。既然选择了高难度的荔枝光改编,又有经典的舞台剧和歌剧珠玉在前,很难取悦大众和原著党。毕竟看后半部分古川对zera的演绎,基本是把原著党冒犯光的节奏。不过就漫改普遍水平来说,这部电影也算是可以接受,有趣点也很多。
  • 是啊,一开始处决女老师,野村不忍的眼神在一众人中很突出,后来被迫处决同伴时,眼神懦弱犹疑又充满冲突,直到最后坚定无畏,野村演技收放很自如,很沉稳,他和间宫都是过分走内心戏,眼神处理很细腻,包括间宫目睹古川逐渐失控时,每一场戏眼神不断发沉,双拳攥紧。可惜古川偏要走狂放外张的表现主义路线,没接上。间宫最后表白的戏我以为会更暴烈,没想到特别压抑节制。舞台剧版注定会比电影适合表现这部漫画原作,艺术手法问题。
  • “三次元的女人真让人绝望”已留作表情包备用。
  • 希特勒青年团或许是作者参照的雏型。这部戏如果我们不从同情少年的视角来看,而从普通大众的视角来看,少年们应该就类似于《白丝带》里那群瘆人的熊孩子,他们的罪恶根深蒂固于成长环境,也就是德国一战后失败气氛蔓延、经济形势消沉的恶劣环境。对父辈颓废畏缩气质的极度不满,是国社党这些组织早期发展的精神源泉,所以从一个极端到另一个。
  • 其实我个人小时候看原著,很反感zera,但不明白为什么反感,现在明白了,是因为他的内心一直在理想与现实外在环境间维持一种很大的张力,全靠一种激情和自信支撑,最后终于耐不住这种撕裂而精神崩溃了,只不过至死都在嘴硬强撑。现在我有些理解zera为什么最后会变成那样,就生出一种同情,因为那根弦越来越紧,无法控制。古川版里,很轻松让这根弦断掉,断得太早太彻底了,超越了边界,没见到苦撑的挣扎感,所以丧失人格魅力,我觉得这样的话,古川的粉丝也够呛能买账吧。。。不过古川也真是颠覆自我了。
  • 古川的频道要是能和其他几个人统一一下就好了,不然他一个人在那里张,其他人都收,化学反应有些怪。可能是古川其他戏里端正高冷惯了,特意跑到这部戏里来解放天性,而其他两个人平时角色都有些夸张戏谑,是来这戏里面练严肃的,感觉对接不上。
  • 原著党的怒点估计都差不多吧,毕竟精神层面的改编从一开始就注定了,幸而这片的营销其实做得不错,从去年的新编歌舞剧开始整个ip联动都不失为一次成功的尝试,所以电影的精神层面或者也就不那么重要了。不过也有很多明显没看过原著的影评人给了些奇怪的差评,我觉得3星挺公平的,这电影是及格的,但是破题不够深。zera的频道本来就和其他人不统一啊,即使完全按照原著走zera在后期的精神压迫看他满脸的大汗就一目了然了,但尿裤子和举不动便器,举枪无法扣动这等等细节明显和古川演绎并无关联,而是剧本就是这个走向了。直到最后zera故意引荔枝攻击自己引起自爆这一情节的删除,整个故事的情节铺排都回避了谋略这回事,而中二怪一人背起所有锅得到了**烦人的评价,其实就这个剧本而言,我觉得古川很多细节演得还挺好的,一时间都让我忘了原著被改的尴尬,但回过头来再看剧情就会发现每个角色都被破拆成了另一个样子,可能也是习以为常了,导演语言如果是粉丝向的也是行业的一大忌,做这行的确也需要些我行我素~
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