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罗马风情画

罗马风情画

主演:Peter·Gonzales Fiona·Florence Britta·Barnes Bireno 

状态:0

导演:费德里科·费里尼 

类型:其它

地区:意大利 法国

语言:

别名:弗里尼-罗马

时间:2016-08-02 16:50

年份:1972

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罗马风情画 剧情介绍



    剧情版本一:全片打破传统叙事手法,以现实与超现实场面交叉穿梭进行,渗入了大量的幻觉和回忆,充分表现出费里尼个人对罗马的爱恋,也让观众看到了这个城市隐蔽着的另一面。这不是一部普通的纪录片,而是透过意大利电影大师费里尼独特的艺术眼光为罗马古都谱写的一篇个人回忆录,一首印象主义的颂歌。


    剧情版本二:这不是一部普通的纪录片,而是透过意大利电影大师费德里克·费里尼独特的艺术家眼光为罗马古都写出来的一篇个人回忆录。全片打破传统叙事手法,以现实与超现实场面交叉穿梭进行,渗入了大量的幻觉和回忆,充分表现出费德里克·费里尼个人对罗马的爱恋,也让观众看到了这个城市隐蔽着的另一面。男星彼得·龚扎莱斯在片中饰演年轻时代的费德里克·费里尼,而费德里克·费里尼则演出他自己,在片中可以看到马戏团对费氏作品根深蒂固的影响。也可以从中揣摩出费尼电影风格的一些基本特质,喜爱他的影迷不容错过。
更多信息
  • 发行公司:联美电影公司
  • 影片时长:
  • 豆瓣评分: 豆瓣评
  • 时光网评分: 时光评
  • IMDB评分: imd
  • 演员角色:
  • 丹尼斯·克里斯托弗 [Dennis Christopher]:---------:The hippie (uncredited)

  • 费德里科·费里尼 [Federico Fellini]:---------:Himself (uncredited)

  • 安娜·玛格纳妮 [Anna Magnani]:---------:Herself (uncredited)

  • 马塞洛·马斯楚安尼 [Marcello Mastroianni]:---------:Himself (uncredited)

  • 卡珊德拉·彼得逊 [Cassandra Peterson]:---------:(uncredited)

  • 阿尔伯托·索迪 [Alberto Sordi]:---------:Himself (uncredited)

  • 戈尔·维达尔 [Gore Vidal]:---------:Himself (uncredited)

  • Peter Gonzales:---------:Fellini, Age 18

  • Fiona Florence:---------:Young Prostitute

  • Pia De Doses:---------:Princess Domitilla
  •  
  • 幕后揭秘: 
  • 幕后制作: 男星龚扎莱斯在片中饰演年轻时代的费里尼,而费里尼扮演他自己,在片中可以看到马戏团对费氏作品根深蒂固的影响。也可以从中揣摩出费里尼电影风格的一些基本特质,喜爱他的影迷不容错过。
        
  • 精彩影评:

    标题:费里尼的罗马

    作者:南桥


      昨天看了一部费里尼的《罗马》(Roma),看着看着就总想起把一个小县城生活拍得淋漓尽致的贾樟柯来。我怀疑贾樟柯是看过《罗马》,并受到了他的影响。上网一看,真的发觉贾樟柯毫不掩饰他对费里尼的喜好。贾樟柯、费里尼还有侯孝贤的电影似乎都是一个路子,都是淡化情节与故事,扩大民俗与风情。这是一险招,试图把一个包罗万象的地方装入一个电影,若是功力不够,就流于琐屑和混乱。事实上侯孝贤的电影我至今还**看,太闷。然而大故事、大制作、大牌演员,却又是好莱坞风格。二者实在不是一种动物,只是碰巧在“电影”这个载体里相遇而已。费里尼的这个片子更像是形散神不散的长篇视觉散文,又像是纪录片和故事片**出的一个怪物。

       发觉贾樟柯像费里尼的,是共同拥有的对马戏团式表现方法的热爱。事实上,马戏团式表演本身就在电影里头,作为内容的一个部分:费里尼的罗马中有一小剧院的一系列拙劣表演,贾樟柯的电影里也有这个小剧团表演,与费里尼十分神似,只是费里尼的节奏更快一些,叫人目不暇接,视觉冲击力极强。费里尼的想象力也比较奇幻,超脱,而贾显得写实一些。不过这种马戏团式的电影手法也颇类似:马戏团表演正是这样,一出节目上来,一出节目下去,各自之间似乎并无逻辑关系,只是一出接一出。和情节剧不一样,情节剧是要从从故事的发展中制造高潮,然后收尾。这种马戏团式的片子却要一个高潮接着一个高潮往下推进,叫人持续亢奋,可惜有些导演在模仿费里尼的时候,不知道这个妙处,只是堆积了一堆呐喊。

       罗马不是一天建成的,也不是一天拍成的,也不是一天能够评论完的。然而费里尼在这119分钟内,通过一连串怪诞的组合和粘连,把罗**古与今,雅与俗,美与丑,急速推到你的面前,由于每个场景视觉冲击力都很强,你又觉得它从容不拍。不知2008年的北京,拖着几千年的历史冲向现代,在奥运开幕式的时候,会出现什么样的效果来?

       描写一个真实的地方,未必只是表现出它的美与善,有时候需要在表现**与粗俗当中去显出一个地方的真来。不然的话,就显得像是无菌环境下的现实了,纯净,却缺乏生机。费里尼的电影里充满汗臭、肥胖、贪吃、粗俗…比如费里尼年轻时逛**院的情景,或是在街头的饮食场景,或是剧院里的空前混乱,你会觉得导演是在刻意地利用人们的审美疲劳,而相反相成地摆出这一朵朵丑之花来。我到现在都很奇怪,谁要去看这些,可是却又禁不住要接着去看。他是如何做到的? 罗马一个既有教皇又有Armani的地方。这是一个宗教的圣地,也是一个时装的圣地。费里尼居然整出一个梦境一般的教堂时装展来,让神父、嬷嬷们走上那古怪的T型台,甚至还有教皇的服饰。因为这样的构思,以及展现出来的细节,都突破了我所有想象的边界。展览中,台下的一人如同希腊戏剧唱诗班一样评论道:应该世界跟着教会走,不是教会跟着世界走。这一评论把人拉回到现实中来。

       罗马也是一个充满历史的地方,可是你如何自然而然地进入历史?费里尼的构思很巧妙,影片中有一摄制组在罗马拍片,摄制组跟着一建筑队,建筑队那巨大的钻头,在施工当中钻出一个地宫来,里头的壁画、雕刻美轮美奂,只是那新鲜的空气,迅速将壁画毁灭。“得做点什么!”摄制组的一个人说,可是没有办法,什么也不能做。历史在消逝,而那象征现代的摩托车队,在那最后的场景中,奔向罗马大剧场遗址,让那千头万绪的罗马时空,在摩托的轰鸣声中完美地交错。这时候感觉这不像是在看电影,更像是在睁着眼睛做梦。
  • 罗马不是时装圣地,可是历史很悠久哦!
  • 能把费里尼,贾和侯放在一起还划分为一类。真服了你了。。。 还有。armani明显是在米兰。罗马从来就不是时装圣地。。。 您太能扯了。。
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